Кто-то вернулся с отдыха!

И что я точно уяснила за эти 16 дней на море: я не умею отдыхать. То есть, несколько дней могу пробыть в состоянии блаженного ничегонеделанья. А вот потом мне срочно нужен бешеный рабочий ритм, иначе я начинаю чувствовать, что моя жизни проходит зря. Все чего-то добиваются, а я тут стою на месте.
Потому я реально счастлива, что через пару дней на учебу. На учебу, в музыкалку, на подработку, на поиск работы по профессии. И еще на много-много интересных вещей :3

---

Мужская психика работает очень интересно. По крайней мере, у тех парней, с которыми я была.
Сначала вроде такие беззаботные, лучезарные или, наоборот, непрошибаемо-серьезными.
А потом вдруг все признаются, что девушка стала для них "спасением". Что девушка помогла из выбраться из какой-то абстрактной "темноты".
Мне стало интересно, где проходит эта грань.

---

17.12.2012 в 16:08

Пишет  dear enman:

Штампы - Гюго.
Пишем о штампах в комментариях. Все что вас раздражает или кажется слишком восхитительным и не правдоподобным или даже вполне очевидным, но вы не понимаете, как это связанно со структурой психотипа.

Штампы:
1. Достало мнение, что Гюго - это человек-вечеринка.Что Гюг - это человек-зайчик, который в любое время дня и ночи будет вас весилить. И совсем не думают, что чего Гюг "нанюхался" эмоционально, тем и сам будет эмоционить. И да, кидаться заботиться обо всех и вся тоже не будет.

Итак, на чем же базируется такое восприятие Гюго?
Во-первых на том, что Гюго относится к представителям Альфа квадры. Как и все Альфицы, Гюго открыт новому. Альфа, метафорично - это весна. Это сезон цветения. Она такая красивая, яркая. И подсознательно, в нашем восприятии, формируется образ Альфа квадры, как образ чего-то красивого, свежего, нового, яркого.
Мы ожидаем от Дона оригинальности, от Дюмы уюта, от Робеспера энциклопедичности и от Гюго - праздника.
Кому как не Гюго, взять на себя роль солнечного зайчика, который призван дарить позитив и улыбки всем окружающим?
Т.е. наше восприятие базируется на том, что Гюго заботливый позитивист-этик из Альфа квадры. И для нас, для тех, кто его хорошее знает, он действительно человек праздник, человек позитив, хотя мы знаем, что далеко не всегда у него такое настроение.
Итак, что будет, если мы посмотрим на это изнутри, глазами самого Гюго?
Мы с вами знаем, что восприятие формируется аспектом базовой (программной) функции модели А.
У Гюго в базе аспект ЧЭ. Аспект, который доминирует над остальными. Если мы будем описывать его способность заботится о других, по творческой БС, то в этой заботе будет фигурировать элемент настроения. В первую очередь, Гюго делает приятно для того, чтобы обрадовать, сделав что-то приятное. Если Гюго рассуждает вслух, то делает это очень выразительно. Эмоции при этом могут быть разными.
Работает ли он или отдыхает, во всем это присутствует тот эмоциональный фон, который за ним следует.
Природа программной функции такова, что она переполняет человека. Базовой всегда немного больше. Базовая всегда впитывает. Наша внимание, оно всегда окрашено аспектов базовой функции, не зависимо от того, куда оно направлено.
Разумеется ЧЭ - это не только эмоции, но и те состояния, которые ими вызваны. Состояние(БЭ) - это вытесненная часть, эмоции(ЧЭ) заявленная.
Воспринимая человека, мы в первую очередь воспринимаем то, что он демонстрирует. Поэтому встречая Гюго, мы в первую очередь обращаем внимание на его эмоциональное состояние. Он либо зол, либо весел, либо воодушевлен, либо подавлен. Он не может сам скрыть свое состоянии и мы не можем его проигнорировать.
Таков стандарт базовой - светить ярче всего, проявятся выраженнее всего. Стандарт базовой ЧЭ - излучать эмоции. Какие? Разные! В стандарте нет предписания излучать только позитивные эмоции. Там предписано иное, излучать как можно ярче и как можно сильнее. Т.е. Гюго приносит со своим появлением какую-то эмоциональную атмосферу. Туча ли это будет или яркое солнышко, предугадать невозможно. Но мы надеямся, что Гюго предстанет перед нами в хорошем расположении духа.
Итак, мы с вами убедились в том, что эмоции могут быть разными, как цвет огня. Но мы шаблонно, когда нас спрашивают о цвете огня, отвечаем - красный! Хотя огонь бывает: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Не смотря на наше, в большинстве случаев, представление Огня красным, он оказывается абсолютно разным. Все зависит от того, какое топливо в него добавлено.
Тоже самое и с эмоциями Гюго, чем его накачает внешняя среда, то он вам и продемонстрирует.
Если вы накачиваете злостью Гюго, то он вам покажет в ответ такую злость, что мало не покажется!
Мы приходим к тому, что Гюго отражает(высвобождает) те эмоции, которыми его накачали. Это первое.
Второе, это то, что Гюго не осознаёт своего отношение, он его игнорирует. Поэтому, нет ничего удивительного в том, что не смотря на то, что разозлили его одни люди, в одном месте, но излучает он эту злость на совершенно дургих людей, в совершенно другом месте. Просто нужно помнить о том, что БЭ у него вытесненная. Зная это, мы можете помочь ему осознать самого себя. Если вы не окажите ему содействие в этом, то его пламя будет полыхать до тех пор, пока он не выпустит весь пар.

Исходя из структуры психотипа, Гюг слишком сильно увлекается своей ЧЭ, игнорируя БЭ аспекты жизни. И это не зависит от того, сознает ли он сам это или нет. Как и любой другой тип, Гюго оценивает себя в соответствие с формулой своей программной ЧЭ, и естественно, что чем в большей степени удовлетворяются потребности базовой функции, т.е. чем более Гюг соответствует своей ЧЭ формуле, тем правильнее сам себе кажется Гюг. Если же что-то в жизни Гюго его и не устраивает, то опять же, решаться это может ужесточением формулы ЧЭ, возвышением ее ценностей, возведением их в непререкаемый абсолют.
В частности, для Гюго с внутренним конфликтом может быть характерна, ситуация, когда общение с друзья-знакомые-коллеги будет ставится выше, чем, скажем, необходимость проявлять себя по БЭ, в частности, с близкими им людьми.
Почему, спросите Вы? На это нет универсального ответа. Возможно друзья-знакомые-коллеги "кормят" его тем, что ему надо, а близкие ему этого не дают!
В итоге может возникнуть типичный конфликт, когда настоящие друзья Гюго могут постоянно обижаться на него, не получая от него той самой БЭ.
т.е. выделенности, выделения близких друзей в сравнении с просто знакомыми-товарищами.
Гюг этой ситуации может даже и не замечать (в сознании, естественно, т.к. мы помним, что рамочная БЭ как раз все замечает, в режиме фона и соотв. информацию накапливает, однако это информация просто не доходит до уровня сознания ), стремясь соответствовать своей, возможно, уже существенно завышенной формуле.
Как пример, он может всем демонтировать, что его дружки, важнее чем его родили. С ними весело, а с родителями нет. Друзья его поддерживают, говоря ему, что он клевый, а родители только и делают, что читают нотации. Для друзей он человек праздник, а для родителей хмурая туча.
Опять же, в худшем случае происходит резонанс, когда чем хуже Гюг чувствует себя внутри, тем больше он старается соответствовать своей формуле, тем более высокие требования его ЧЭ предъявляет, и тем более сильно игнорируется все, что происходит по БЭ. Все это приводит к внутреннему конфликту.

2. Не так давно мне заявили, что я, мол, не Гюго, потому что ИНОГДА бываю в плохом настроении. На что я ответила, что Гюги - это не те девочки из анекдота, которые в каске до сих пор ходят и смеются. А тот человек сказал, что Гюги - глупые и хихикают постоянно.
Этот штамп похож на первый, поэтому раскрывать его мы будем несколько в другом ключе.
У Гюго, в отличии от Гамлета, базовая функция с минусом - что это значит?
В мотивационной трактовке знаков (позитивизм/негативизм функции) речь идет о сближении или расхождении эмоционального состояния.
В таком смысле "позитивной" может быть и радость, и грусть, и даже злость, вообще любая "заразительная" эмоция, когда адресат как бы сам собой входит в состояние эмоционирующего.
"Негативны" те эмоции, которые заставляют адресата войти в другое, обычно – противоположное состояние.
Для Гамлета позитивной (благоприятной) будет та ситуация и то поведение, когда остальные члены коммуникации разделяют его эмоциональное состояние. Т.е. если он смеётся, то и другие должны смеяться, если он плачет, то и другие должны плакать. Не приятны те, кто не разделяют его эмоций - они для Гамлета становятся раздражающим фактором.
У Гюго в точности наоборот. Гюго, для того, что бы ему было комфортно, нужно видеть контраст.
Например в паре Гюго/Роб - Гюго открыто выражает свои эмоции, а Роб смеётся про себя, демонстрируя тем самым контраст. Он с умным видом говорит серьёзные вещи и Гюго от этого улыбается, особенно хорошо Гюгошке становится от того, что Роб продолжает говорить что-то смешное с умным видом.
В паре же Гамлет/Макс, смеются оба. Гамлет рассказывает что-то смешное и Максим угорает, Гамлет видя, что его состояние и его посыл разделяют, начинает ещё сильнее хохмить и Макс отвечает взаимностью на этот посыл.
По этому же принципу можно отметить и характер эмоций.
Эмоции Гамлета нужны для создание общности и сплочения, что достигается гораздо эффективнее позитивными сигналами.
Эмоции Гюго нужны для создание и подчеркивание неравенства позиций, что достигается гораздо эффективнее негативными сигналами.
Поэтому если говорить о характере эмоций, то все-же более колкие шуточки у Гюго, чем у Гамлета. Разумеется, как кто шутит, зависит от воспитания и личного развития.

3. Гюго и гюгстеприимство, щедрость, инициативность - это одно целое.
Не ТИМно.

4. Все Гюги вкусно готовят.
Не ТИМно. Более того, что значит вкусно готовят? Есть такое понятие - вкусовые привычки. Кто-то привык к соленой пищи, кто-то к кислой, кто-то к пресной. Тут, что называется - о вкусах не спорят.
Что же касается готовки, то тимным будет склонность экспериментировать в БС сфере. Но в каком контексте это проявится, зависит от личности.

5. Гюго не умеют помолчать и послушать.
Умение - это вопрос научения. Любого можно научить активно слушать и молчать при необходимости. Вопрос в другом.
Гюго рациональный этический экстраверт. Такая комбинация создаёт интеллектуальный стиль поведения, при котором возникает потребность заканчивать свою мысль. Т.е. если Гюго что-то начал говорить, то ему нужно договорить до конца и поставить точку. Если же его перебивают, то ему крайне сложно ещё что-то воспринимать.

6. Гюго обязаны всех развлекать и все время тормошить.
Не ТИМно. Более того, к минусовым функциям (-ЧЭ) вообще не подходит фразы "всех, для всех".

7. Гюго обязательно обожает тусовые клубы, шумные вечеринки, компании на 20+ человек народу, и вообще из него тусовочная экстраверсия прет в разы больше, чем из других экстравертов.
Гюго, будучи экстравертом, является внешне-ориентированным. Если он общается с теми, кто любит шумные вечеринки и тусовки, то да, такие интересы возможны.
Если же он общается в том окружении, которая пренебрежительно к этому относится или хотя бы нейтрально, то и он будет демонтировать похожее отношение.

---

18.12.2012 в 15:01

Пишет  dear enman:

Знаки функций, на примере +ЧЭ/-ЧЭ
Ситуация со знаками в соционике выглядит следующим образом.
Есть информационная часть знака - то в какой форме подаётся информация и есть мотивационная - то с какой целью нас информируют.
Как этик, считаю вторую часть, важнее первой.
Например, вам могут говорить хорошие слова, в ваш адрес делать хорошие поступки, с целью сместить вас с должности. Думаю, каждому было бы интересно разобраться в том, с какой целью(зачем, для чего) что-то делается. И мотивационная характеристика знака указывает именно на этот параметр.
В общим виде это выражается в двух установках: "(+) - достижение успеха" или "(-) избежание ущерба" и в частном виде выражается в схождение или расхождение. Схождение (сплочение) - является позитивной установкой. Хотя, информативно мы можем сходится для чего-то плохо, сам факт схождения - это плюс.
Расхождение же напротив минус, так как создаёт неравенство, дистанцию.

Давайте по порядку.

I. Информационная часть (указывает на качество информации).

Информационные свойства знака подразделяются на четыре группы:
1. Уровень детальности: Детализация (+)/Обобщение (-)
2. Область равноценности: Специфичность (+)/Универсальность (-)
3. Масштаб рассмотрения: крупный(+)/мелкий(-).
4. Дистанцией рассмотрения: Приближение(+)/Отдаление (-)

1/ Уровень детальности
Уровень детальности характеризуется простотой, либо сложностью сигнала.
Чем больше деталей, нюансов, тонкостей, тем сложнее сигнал.

Знак минус - это простота сигнала. Например -ЧЭ(Гюго) это достаточно простые, повторяющиеся эмоции. Эмоции в которых не так много оттенков. Когда человек выдаёт такой сигнал, то становится проблематично установить мотив. Толи этот человек действительно смеётся вместе с вами, толи он смеётся над вами. Понятно только, что ему весело, но что его веселит, остаётся скрытым.

Знак плюс - это сложность сигнала.
Почему, например, именно Гамлетам приписывают артестизм? Потому что в их эмоциях гораздо больше оттенков. Поэтому людям кажется, что с Гамлетами проще - ведь у них все на лице написано.
И пока мы рассматриваем только информационную часть, мы можем сделать много неверных выводов.
Что больше всего возмущает Гамлетов? То, что им приписывают какие-то негативные намерения. Что мог они своими злыми (негативизм по информации) шуточками только и могут, что всех стебать. Есть даже такое выражение "Злые Гамло". Но если мы обладаем информацией о мотивационной составляющей знака, то мы понимаем, что делается это для того, что бы всем было весло, прикольно. Гамлет не ставить пред собой цель опустить кого-то. Его цель в создании определенной атмосферы. (Напомню -БЭ не осознаётся, поэтому не осознается то, что его слова в целом, выглядят обидными и оскорбительными).

2. Область равноценности
Специфичность - это уже свойство не самих сигналов, а их значений.
Узкоспецифические значения(+) отличаются сильной зависимостью от мелких деталей сигнала.
Опять же, возвращаемся к мотивации, что бы понять, зачем Гамлет что-то делает, необходимо обладать информацией о контексте. И это ещё один фактор, на который мало кто обращает внимание и который раздражает Гамлетов.
Мы видим какие-то конкретные эмоции Гамлета, например злость и трактуем их с позиции универсального значения: "Если злиться, значит..". Гамлет злиться, когда видит расхождение (мотивация знака об этом указывает). Но что бы точно сказать - злиться он сейчас или нет, необходимо учитывать контекст. Потому что эмоции, которые демонтирует Гамлет, не равны его внутреннему состоянию.

Широко специфические значения(-) или, проще говоря, универсальные значения - это те значения, которые равнозначны. Если злость - значит злость, если радость - значит радость. Т.е. Гюго демонтирует именно то состояние, которое он испытывает. Т.е. Гюго не свойственно всем своим видом демонтировать злость и при этом её не чувствовать. Что Гюго чувствует, то и демонстрирует.

3. Масштаб рассмотрения
Плюсовые сигналы функции ориентированы на "ближний круг", локальность, конкретику, внимание к деталям.
Применительно к +ЧЭ эмоции Гамлета для своих, шутки для своих и свои, на его шутки не обижаются, потому что знаю мотивацию Гамлета, а вот чужие, те, кто не в "ближнем круге" обижаются, потому что оценивают информацию по её содержанию. Гамлет же сказал то, что расценивается как гадость или как оскорбление в универсальном смысле. Поэтому они и ставят знак равенство между содержанием и мотивом.
Минусовые сигналы - функций, ориентированы на "общий план", "глобальность" взгляда, всеобщность. Применительно к -ЧЭ эмоциям Гюго, речь идет не о ближнем круге, а о контексте "здесь и сейчас". Поэтому ошибочно воспринимать эти сигналы через личное отношение в стиле "ну мы же с ним друзья, не может же друг так не красиво стебать, наверное это какой-то добрый прикол".

4. Дистанцией рассмотрения:
Дистанция - это, условно формула знака.
"Плюсовой" функции свойственна близкая психологическая дистанция, "минусовой" – далекая.
Детали лучше воспринимаются на близкой дистанции и в крупном плане.
Взгляд с дальней дистанции на общий план упрощает картину.

Другими словами, что бы не ошибиться с оценкой сигнала +ЧЭ, необходимо попасть в "ближний круг" Гамлета и выяснить, в каких ситуация его эмоции что значат. Разумеется, если хотите адекватно оценить сигнал -ЧЭ, нужно отдалиться от личных с ним отношений и оценивать его поведении в общем, применительно к конкретной ситуации.
Конечно, на все это нужно не просто время, нужен реальный опыт наблюдений за конкретным человеком. Поэтому, чтобы упростить задачу, была выявлена мотивационная составляющая знаков.

II. Мотивационная часть (указывает социальную направленность действий).

Включает в себя два параметра:
1. Направление: "к себе" (+)/"от себя" (-)
2. Позитивизм/ негативизм функции

1. Направление
У "плюсовой" функции направленность "внутрь" области ответственности; а у "минусовой" – расширение области ответственности, направленность вовне.
Что это значит? Это значит то, что ответственность за восприятия плюс сигнала лежит на том, на кого он направлен. Поэтому воспринимать его нужно с позиции - ну это-же шутник Гамлет, который хочет всех развеселить и который любит такие-вот шуточки. Если же вы начнете возвращать ответственность Гамлету, требуя от него объяснений - зачем ты так сказал/сделал? То в восприятии Гамлета, вы будите выглядеть как полный неадекват, который вызывает раздражение и который криво понимает сказанное, за что и будет наказан.

Ответственность за восприятия минус сигнала лежит на том, кто его сигнализирует. Поэтому не адекватно думать - он не мог этого сделать, он этого не хотел - нет, он хотел, мог и сделал. И если вы Гюго говорите - ну ты же этого не хотел, то вы выглядите в глазах Гюго полным неадекватом, которому нет смысла что-то объяснять, раз он не понимает таких элементарных вещей.

2. Позитивизм/ негативизм функции
Самый важный параметр знака, который отвечает на вопрос "зачем?!".
"Позитивные" сигналы направлены на установление общих отношений внутри группы, для согласования мотивации членов группы (в т.ч. для сплочения группы) и для выработки общих действий.
"Негативные" сигналы направлены на выделение себя, среди других для выражения своего уникального положения.
Другими словами, (+) сигналы направлены на сближение(равенство), а (-) на расхождение(неравенство).

В таком смысле "позитивной" может быть и радость, и грусть, и даже злость, вообще любая "заразительная" эмоция, когда адресат как бы сам собой входит в состояние эмоционирующего.
"Негативны" те эмоции, которые заставляют адресата войти в другое, обычно – противоположное состояние.
Для Гамлета позитивной (благоприятной) будет та ситуация и то поведение, когда остальные члены коммуникации разделяют его эмоциональное состояние. Т.е. если он смеётся, то и другие должны смеяться, если он плачет, то и другие должны плакать. Не приятны те, кто не разделяют его эмоций - они для Гамлета становятся раздражающим фактором.
У Гюго в точности наоборот. Гюго, для того, что бы ему было комфортно, нужно видеть контраст.
Например в паре Гюго/Роб - Гюго открыто выражает свои эмоции, а Роб смеётся про себя, демонстрируя тем самым контраст. Он с умным видом говорит серьёзные вещи и Гюго от этого улыбается, особенно хорошо Гюгошке становится от того, что Роб продолжает говорить что-то смешное с умным видом.
В паре же Гамлет/Макс, смеются оба. Гамлет рассказывает что-то смешное и Максим угорает, Гамлет видя, что его состояние и его посыл разделяют, начинает ещё сильнее хохмить и Макс отвечает взаимностью на этот посыл.
По этому же принципу можно отметить и характер эмоций.
Эмоции Гамлета нужны для создание общности и сплочения, что достигается гораздо эффективнее позитивными сигналами.
Эмоции Гюго нужны для создание и подчеркивание неравенства позиций, что достигается гораздо эффективнее негативными сигналами.

Итого, если объединить информационную составляющую с мотивационной, то получится следующее:
+ЧЭ - Негативная этика эмоций. Негативизм состоит не в знаке передаваемых эмоций, а в том, что в итоге "передатчик" и "приемник" оказываются в разных эмоциональных состояниях. Делается это для того, чтобы адекватно управлять ожиданиями группы, ну упуская при этом всех тех перспектив, возможных перемен для всей группы в целом.
Грубо говоря, Гамлет, своими шутками проверяет людей на прочность. Достойны ли они оставаться в группе или их следует загробить и выкинуть из неё?

-ЧЭ - Позитивная этика эмоций. Позитивизм состоит не в знаке передаваемых эмоций, а эмоциональном при-общение людей. Делается это для того, чтобы избежать неудовлетворенность по +БС (негативная сенсорика ощущений). Если мне достанется больше, чем другим, то я себя будет лучше чувствовать. Поэтому лучше дружить со всеми и всем улыбаться, что бы от каждого ущипнуть по чуть чуть.

---

02.03.2013 в 15:44

Пишет  dear enman:

Страстные зажигалки - Гюго, Гамлет, Наполеон и Гексли.

1. Формула.

Страстный стиль коммуникации образуется при сочетании трех признаков: экстраверсия, этика и упрямство.
Экстраверсия - я влияю на мир
Упрямство - я продавливаю свои интересы
Этика - я обращаю внимание на людей и отношения между ними.
В итоге мы получаем упрямых этических экстравертов - Гюго, Гамлета, Наполеона и Гексли.
Они оказывают влияние на людей и их отношения, напористо, открыто и эмоционально продавливая свои интересы.
Их стиль общения - обмен эмоциями. Эмоциями они создают атмосферу и побуждают к действию.
Для них слова - не главное. Слова - лишь повод. Зажигалка может придраться к любому слову, чтобы начать извергать эмоции или вытащить эмоции из собеседника.
Страстные достаточно несдержанны и возбудимы.
Когда им чего-то недостаточно, они прибегают к раскручиванию конфликтной ситуации.
Я постараюсь выделить их наиболее типичные сходства и различия.

I.Сходства.

1. Образ - огонь.

Первое что бросается в глаза при взгляде на страстного человека - его вовлеченность в то, что он делает. Скорость, с которой он это делает. Энергия, которая из него исходит. Этот человек, образно, всегда горит. Он излучает энергию, пар, тепло, называйте это как угодно. Он побуждает вас к соучастию. Сложно оставаться равнодушным, когда вы находитесь рядом с ним.

+++

2. Цель. Миссия. Девиз.

Страстный стремится к расширению своего влияния.
Его способ жизнедеятельности - показать себя через горение.
Привлечь нас - значит, привлечь внимание.
Итого: цель страстного - показать себя, миссия - захватить и зажечь, девиз - "Быть ярким".
Подсознательный мотив - растопить своего холоднокровного партнера.
В какой бы компании не находился страстный, он всегда старается привлечь к себе внимание. А внимание одного человека или группы людей уже зависит от того, о ком именно идет речь.

3. Способ реализации - обмен энергией.

Если их цель трансляции - показать себя, обратить на себя внимание, то способ реализации наиболее точно можно описать глаголами "гореть" и "зажигать". Страстных можно назвать зажигалками. Зажигалки видят настроения собеседников, чувствуют атмосферу компании. Они ощущают эмоции других людей, четко улавливают энергетику окружающего пространства. Поэтому люди, с их чувствами и переживаниями составляют основной интерес для зажигалок. Для них важна не сама информация, а то, какой эффект она окажет на окружающих. Они стремятся к тому, чтобы зажечь, включить, активировать окружающих. Накачать их эмоциями, пробудить в них тягу к свершениям. Для зажигалок общение ощущается как состоявшееся, если при этом произошел обмен эмоциями, если они видят, что зажгли искру в собеседнике.

4. Основная потребность.

Зажигалка не может существовать без топлива, в данном случае - вашей реакции, без разницы, негативной или позитивной. Одиночество для зажигалки равносильно "смерти", отсутствию. Если их не видно, значит, их нет. Именно поэтому подобные люди за короткий промежуток времени буквально "обрастают" знакомствами и связями. У них настолько обширный круг знакомых, насколько развит общий уровень информативности (друзья по интересам).

5. Потребность быть лучшим.

Всем страстным важно публичное проявление себя и признание окружающими. Они вспыльчивы и эмоциональны. Быть в центре - гореть, обращать на себя внимание, быть красивым, лучшим - это основной девиз страстного. Он всегда к этому стремится, ведь так он сможет обратить внимание на себя, чтобы все на него смотрели и все восхищались им одним. Быть отличником в школе и ВУЗе, быть самым красивым, самым успешным, быть самым умным, самым здоровым, самым любимым, самым богатым, самым счастливым, самым-самым, т.е. лучше всех. Только тогда драгоценное внимание окружающих достанется ему одному.
Они стремятся получить максимум ощущений и удовольствия. Им важна близость с людьми, общение и контакты, сфера проявления себя. Страстные стремятся к новизне и переменам, им нечего ждать от "выжженного поля". Больше всего они не любят одиночество.

6. Какие от них возникают ощущения?

Ощущения от подобных людей возникают яркие и зажигающие. Иногда смотришь - и самому хочется что-то изменить, добавить немного легкости и экстравагантности в свою обыденную жизнь. У них невообразимо живые мимика и жесты, которые помогают им захватить внимание и зажечь собеседника.

7. Способ воздействия и противодействие.

Лучший способ противодействия, который вы можете использовать применительно к страстному, - это тотальный игнор. Любое сказанное вами слово, обращенное в его сторону, обозначает его победу - вы обратили на него внимание. А он только и добивался этого.
При взаимодействии со страстным важно понимать психологию его поступков. Что бы он ни делал, это завязано на том, как обратить на себя внимание.
Например, Гамлет, прекрасно это реализует через демонстрацию обиды - "Вы видели, что он написал!? Да как ты посмел! Люди, что же это такое творится?!". "Согласись - это же бред! Просто признай, что ты совершил ошибку! Давай, сделай это!" Последняя фраза рассчитана на окружающих, которые не всегда знают,
о чем вообще идет речь, но инстинктивно чувствуют, что вы ведете себя возмутительно. Так, любая из обид Гамлета демонстративна, помогает привлечь внимание. Подобного рода ситуации Гамлет любит выносить на всеобщее обозрения, потому если вы общаетесь один на один, то он чаще просто уйдет.
Похожей стратегии придерживается в своем поведении Гюго, за исключением того, что у него нет такого явного желания вовлечь всех окружающих.
Гексли и Наполеон предпочитают вытаскивать человека на интимный разговор. Поэтому если им что-то не нравится, они предпочитают об этом сказать лично тому человеку, который это делает.

II.Различия

1. Сфера интересов:интуиция/сенсорика

В принципе, зажигалка может вести себя как угодно в зависимости от ситуации в которой находится. Но можно выделить два отличия в направленности их действий:
Гамлет и Гексли являются идеологами. В их голове вечно крутится какой-то ворох мыслей. Они очень изобретательны, креативны. Их идеи новы и оригинальны. Это связанно с тем, что и у Гамлета, и у Гексли сильный аспект ЧИ.
Аспект ЧИ отвечает за способность сосредоточить внимание на сути объекта; восприятии его внутренних качеств; выявлении его назначения.
В психологическом отношении их цель - помочь другим увидеть перспективу и зажечь их идеей привлекательного будущего. Будучи экстравертными интуитами, они способны противопоставлять и отстаивать свои идеи и взгляды.
Наполеон и Гюго являются затейниками. Они, реализуя свою волю, свои желания, побуждают других к каким-то действиям. Их цель - помочь другим захотеть что-то сделать. Это связано с тем, что и у Наполеона, и у Гюго очень сильный аспект ЧС.
Аспект ЧС отвечает за способность концентрировать внимание и легко схватывать внешние качества объектов, отмечая их детали.
В психологическом плане это проявляется в умении искать и ставить цели в отношении объектов, умении манипулировать объектами посредством давления и иного воздействия.
Это выражается в таких состояниях, как мобилизованность, настойчивость и упорство в преодолении препятствий. В откровенном упрямстве, выражающемся в посыле "А я хочу так!"

2. Речевые особенности: Статика/динамика.

Другое интересное свойство, объясняющее разницу в их поведении, проявляется через признак статика/динамика.
Образно, динамики Гюго и Гамлет максимально подвижны. Они не могут долго устоять на одном месте. Они обладают большим богатством голосовых вариаций. В их речи всегда присутствует живость, эмоции, радость. Они стремятся восхитить или ужаснуть и в любом из вариантов - максимально произвести впечатление, затронуть "за живое". Их речь более эмоциональная. Они употребляют много прилагательных в превосходной степени.
Чаще использует такие эмоционально окрашенные слова, как: кошмар, ужас, невероятно, восхитительно, чудесно, прекрасно, великолепно.
Когда они о чем то рассказывают, их рассказ всегда динамичен, сюжет рассказа очень взаимосвязан. Все это помогает подчеркнуть богатая пластичная жестикуляция и мимика.
У Наполеона и Гексли речь более спокойная, серёзная. Они больше не кричат, а безэмоционально капают на мозг. Больше не декламируют, а спрашивают - а что ты думаешь? а что ты чувствуешь? а какое у тебя складывается впечатление? Здесь идет связка через аспект БЭ. Через притяжение/отталкивание, создание определенного отношения, умение вызывать симпатию. Статичность повествования проявляется в том, что в рассказе нет слитности. Рассказ можно оборвать на любом месте, как и включится в него, быстро уловив, о чем идет речь.

3. Речевые особенности: рациональность/иррациональность.

Ещё один характерный маркер, указывающий на различия в выражении мысли, - рациональность/иррациональность. Выражается он в том, что Гамлет и Гюго (рационалы) откровенно раздражаются, когда их перебивают, а также в том, что они не могут оборвать свою мысль на полуслове. Они обязательно постараются довести сказанное до конца в отличие от Наполеона и Гексли, которые не только легко переключаются с темы на тему, но также имеют привычку ставить многоточие. Иррационалы терпеть не могут монотонной деятельности, они импульсивны, им быстро начинает надоедать что-либо «затянутое», они редко доводят свою мысль до конца, бросая её даже в пяти минутах от завершения, переключаясь на новую тему и вряд ли возвращаясь к старой.

4. Метафора свечи (БЭ) и костра (ЧЭ). Признак весёлые/серёзные.

Разницу между веселыми страстными (Гюго и Гамлет) и серьёзными (Наполеон и Гексли) можно проиллюстирвать через метафору свечи и костра.
Свеча обычно ограничена подсвечником, вместе с этим все время есть фитиль и воск. Фитиль и воск - это тонкая нить, которая связывает белого этика с другим человеком. Это та паутинка, которой он окутывает другого человека.
Свеча горит спокойно, невзирая на хаотичность и импульсы, она создает ощущение тепла, спокойствия и неги. Такое пламя часто дополняет таинства, способствует расслаблению и умиротворению.
Такой человек плавно и спокойно нас завораживает, говоря добрые, нежные и ласковые слова. Он будет легок, плавен и уступчив, максимально эмпатичен.
Теперь переходим к костру. Костер - элемент более яркий, более громкий, более импульсивный и ещё менее терпеливый. Если Наполеон с Гексли, будучи эмотивистами, ещё способны выдержать какую-то паузу, то Гамлет и Гюго закипают сразу же, и, если им что-то не нравится, они сразу же высказывают свое недовольство. Причем плямя костра более всеохватывающе. Если эмоции объективистов (Наполеона и Гексли) направлены на конкретного человека, то эмоции субъективстов (Гамлета и Гюго) за считанные секунды прожигают все, что может гореть, при этом возгорание носит хаотичный характер: мы никогда не знаем, кто будет следующей жертвой.

5. Вспыльчивость: эмотивизм/конструктивизм.

Эмотивизм/конструтивизм - это ещё один признак, указывающий на различия в поведении и проявлении себя между этими четырьмя психотипами.
Эмотивизм выражается через способность сопереживать и сочувствовать, принимать ваши ощущения на себя. Главное - не путать этот образ с образом уступчивого, интовертного этика. Упрямый не умеет терпеть. Поэтому, несмотря на изначально кажущуюся мягкость, упрямый быстро закипает, если человека приходится долго раскачивать.

6. Реакция на проблемы: позитивизм/негативизм.

Негативисты Гексли и Гамлет предпочитают доводить мелкую проблему до слоновьих размеров. Они могут настолько сгущать краски, что сами начинают искренне верить в ту нелепость, которую провозглашают. Их эмоции перекрывают разум, и они уже уверены в истинности своих зачастую грубых преувеличений. Негативисты во всем стараются заметить какой-то подвох, тогда как позитивисты стараются показать, как у них все схвачено, и если из девяти несогласных десятый с ними соглашается - им этого достаточно. Поэтому Наполеон и Гюго производят впечатление людей, у которых всех схвачено.

7. Признак решительность/рассудительность.

Гамлет и Наполеон, будучи решительными, предпочитают концентрировать на себе внимание всей группы.
Гюго и Гексли, будучи рассудительными, предпочитают концентрировать на себе внимание отдельных членов группы.
Гамлета и Наполеона в компании, как правило, чуть больше, чем Гюго и Гексли.
Что значит больше? Значит, им уделяется больше внимания. О них больше говорят, их больше обсуждают и т.д. Разумеется, количество не всегда переходит в качество. И нельзя ставить знак равенства между "уделяют внимание" и "уважают".

---

Надо бытовухи перед бурей грусти.

Устроилась курьером. В пятницу отвозила заказ в область на электричке "Москва-Петушки". Стояла в тамбуре, ибо в вагоне было не протолкнуться. Огромный жирный поц с двумя кусками бампера и пивом стоял в дверях и ногой держал дверь вагона открытой. Захотел присесть, в этот момент электричка повернула, и тот поц укатился в заоблачные дали.

Кстати, в новостях потом написали, что его куски бампера забрали, а пиво допили.

---

У меня всегда были крайне непростые отношения...с самой собой.
Сколько я себя помню, родители навязывали мне приоритет телесного над духовным. И я не могу на них сердиться за это. Во-первых, потому что во время, когда становился их характер, по-другому было просто не выжить. Во-вторых, они..хотя какие они, только она - мама... Она сделала меня тем, кем я являюсь - красивой, чувственной, страстной девушкой. Помнится, когда-то я ненавидела свою внещность, мучилась долго... А потом нашла ниточку. Собрала волю в кулак и стала худеть. И стала богиней с отличной фигурой. Я сделала себя.
Но несколько месяцев назад что-то в глубине души стало меня мучить...просто душить. Мне казалось, что я застопорилась духовно. Что не могу ничего созидать, не могу что-то прочувствовать. И мучилась так же, как из-за внешности пару лет назад, только из-за своего внутреннего содержания.
И ты знаешь... Я нашла "ниточку" и тут.
Я поняла, что и тут могу сделать себя.
Был период, когда я гонялась за эмоциями. Делала все, что хотела, вовлекая малознакомых людей, разбивала им сердца, чтобы узнать, на что я способна эмоционально, хотела прочувствовать глубину собственных эмоций. И поняла, что я всесильна в этом плане. Я могу смеяться, растворяться в эйфории, могу злиться так, что трясутся руки, могу злиться так, что хочется наброситься на неприятного человека, могу плакать навзрыд, а могу и плакать от счастья. И все это проходит через меня, я ощущаю это всем телом. И, что самое главное, я могу этим управлять. Я что угодно могу направить в нужное русло. А Горький подарил мне настолько сильную любовь, которая греет меня изнутри, словно вечный двигатель.
И на этом не закончилось. Когда я поняла, ЧЕГО я хочу, ЧТО я хочу из себя сделать, я стала к этому идти. Читать, раскрываться еще больше, размышлять, отдаваясь этому потоку размышления... Словно внутри какая-то стена разрушилась.
Я стала чувствовать, что моя красивая оболочка стала наполняться. Вот прямо сейчас, прямо здесь, и каждую секунду. Это невероятное счастье.

---

20.07.2014 в 00:55

Пишет  fandom Breaking Bad 2014:

Fandom Breaking Bad 2014; Визитка

— Слышь, мистер Уайт.

— Тише, Джесси.

— Серьезно, на нас какие-то чуваки смотрят.

— Не на нас. На меня.

— Чего?

— Того. Думаешь, кому-то интересно смотреть на жалкого торчка вроде тебя? Эти люди пришли сюда узнать историю великого Хайзенберга. Историю моего взлета и падения, моего пути от жалкого неудачника к всемогущему повелителю империи голубых кристаллов, о том, что в каждом человеке дремлют темные силы, но не каждый смеет…

— Да? А может, они пришли послушать про то, как у одного чопорного правильного задрота на старости лет поехала крыша, и он превратился в психа и убийцу?

— Ты знаешь, что перебивать старших нехорошо?

— А ты знаешь, что всю эту историю можно уложить в три минуты?

— Джесси, я же сказал тебе, мы — производители, а не потребители. Почему ты опять нанюхался мета и несешь ерунду?

— Сам ты ерунду несешь. Щелкни по ссылке — зацени видос. Три минуты — это тебе не шестьдесят две серии перед телеком торчать.

ссылка на оригинал

— Мистер Уайт, ты что, НЕ СМОТРЕЛ?

— После того, как мой сын откусил кусок стола, — нет.

— И что ты делал?

— …Среди влажной таинственной ночи
Я взглядывал порою на звезды…

— Кто бы знал, как ты меня достал со своей поэзией.

— Это Уитмен.

— Да хоть Кафка. Не хочу эту муть слушать. Ну-ка вруби радио. Я музыку закажу. И приветы передам всем знакомым. Эй, диджей! Для моего друга Туко Саламанки поставь-ка the Trak Cartel!

<a href="http://fk-2014.diary.ru/?tag=5099934" target=_blank><img src="http://4.firepic.org/4/images/2014-07/09/yitbk1qia09r.jpg"></a>

— Мистер Уайт, мистер Уайт!

— …La fama de Heisenberg
Ya llego hasta michoacan…

— Я понял, я понял, клевый трек, окей. Слышь, мы забыли совсем!

— О чем это?

— О том, что мы посреди пустыни сидим, у нас в трейлере мет варится, и на нас пялятся какие-то чуваки. Сечешь тему? Так что, давай, быстренько придумай что-нибудь научное, чтобы их отвлечь.

— Хм. Возможно, этот тот редкий случай, когда в твоих словах присутствует какой-то смысл. Дорогие друзья. Мы — вовсе не варщики мета. Мы простые любители природы, пришли закатом полюбоваться. И это не наш трейлер. И одеты мы как обычно, у вас просто галлюцинации от жары начались. Так что не обращайте на нас внимания. Зато там внизу — ссылка, щелкните по ней и узнаете много интересного.

— Точно, чуваки. Идите по ссылке, а то этот император сейчас опять насчет своего великого пути заведет.

Найди BrBa на

diary | ЖЖ | ВКонтакте | Лурке | Кинопоиске | IMDB| Wiki |Кинкфесте на diary

в оригиналес озвучкой онлайн

---

♥ ЧУВАКИ♥

Всем новоприбывшим и старовернувшимся я хочу напомнить, что узнать меня лучше, чем по небольшим размышлятельным заметкам в дайри, меня можно

тут

twitter.com/gintoki_show

тут

instagram.com/gintoki_show

и даже тут

ask.fm/gintokishow

---

Я тут нашла в сети несколько своих работ. Повестей, романов там, очерков, которые я писала в 12-13 лет.
И, блин, думаю я, насколько живыми и эмоциональными были мои тексты тогда. В чем-то нелогичными, но...они были чудесными и проникновенными!
А сейчас это куда-то делось.
Я давно такого уже не писала. Сейчас я мечтаю писать красиво, эмоционально и живо. Чтобы в моих текстах была душа. Потому сейчас я и читаю много.
Дай бог, чтобы такое было снова, дай бог.

Нет, вы только посмотрите, как это я писала в 13 лет

Нет, вы только посмотрите, как это я писала в 13 лет

Эльза же уже вовсю неслась прочь от школы. Тяжелая сумка била по ногам. «Я…сделала…сделала это! И он не оттолкнул меня, как…он».
Челка, закрывающая правую половину лица, колко лезла в глаза. Эльза лишь зажмуривалась и трясла головой. И бежала дальше. Меньше всего ей хотелось, чтобы он ее догнал. Ей хотелось бежать…бежать…бежать уже не прочь откуда-то, а просто – лететь. У Эльзы вдруг вырастали крылья. Эльза внезапно ощутила вкус, запах, звук, чувство свободы. Она ощущала его всем телом и даже внутри себя. Ее влюбленности никто не мешал, никто не ограничивал. Она смогла показать ему свои чувства.
Легкий, едва уловимый ветерок свободы целовал ее щеки, гладил по волосам, обнимал за плечи, брал за руки и уводил за собой. Для Эльзы на мгновение остановилось время. Словно кусочек времени и она сама оказались в облачке, замершим над океаном. Внизу – синяя вода, вверху – лазурное небо. Или наоборот? Но это было неважно.

***

Эльза вышла на крышу школы. Вовсю сияло и грело горячее весеннее солнышко. Школа была пятиэтажной, и с нее открывалась панорама всего города, как на ладони.
Она облокотилась на бортик у края.
-Как я могла променять настоящую красоту на поддельную? Ведь это прикосновения Дина напоминали свежий ветер, а не наоборот. Замкнувшись на плохом, я совсем забыла, что солнце все равно встает. Сны приходят и уходят, а жизнь нам подарена Богом. Несмотря ни на что, никто не желает людям зла. Жить хорошо. И мир прекрасен, потому что он единственный. Он достоин того, чтобы жить. Огонь в сердцах людей еще не угас, - она достала сложенный втрое лист бумаги и развернула его. – Жизнь прекрасна. С тобой я поняла это. Так ведь и задумывалось с самого начала, да? Мое время кончилось, не тогда, когда исчезла Мара, а всего лишь неделю назад. Моя истерзанная душа излечилась. Я благодарна тебе, но… Сон прошел. Я буду продолжать жить, - она достала спички, купленные по дороге, чиркнула и подожгла уголок листа.
Пламя медленно поползло по рисунку. Бумага темнела и рассыпалась. А ветер уносил пепел вдаль.
-А то, что мне дано один раз, я ни на что не променяю. Ни на что на свете.
Взгляд в бесконечную высь. Полет птицы. Пепел. Ветер. Слеза. Улыбка. Надежда.

---

Воооооооопрос на миллион :'D
Есть ли у вас знакомые кузнецы или реконструкторы?
Снова оче нада

---

Никогда не понимала мамино "Отложи денежку на потом".
На что потом?
Одно дело - копить на что-то конкретное. А другое - просто отказывать себе во всем ради непонятно чего.
Нет. Когда у меня есть деньги, я трачу их в считанные дни и как могу

---

Лента, вот скажи мне.
У тебя бывает момент, когда хочешь быть особенным? Хочешь чего-то нового?
Что ты делаешь в такие периоды? Что читаешь, куда ходишь, с кем общаешься?

---

Я тут поняла, что в какой-то момент сказочно разбогатела.
Летом была готова браться за любую работу, лишь бы заплатили.
И да, я (помимо продажи ВСЕГО, хаха) подрабатываю аниматором
А вчера мне еще пришла ОГРОМНАЯ стипендия. Стоило все же недельку не поспать ради удачно закрытой сессии.

Бтв, товарищи, го со мной катать по Москве на роликах. Это будут чудесные черноэтические покатушечки :'D

---

Пошли сегодня с Ильей пить кофе.
Кстати, надо сказать пару слов о том, как у нас складывается общение. Илья Драйзер, правда, я не знаю, как это связано. Мы дружим уже 8 лет - для меня цифра непомерная, я думала, такое невозможно - обычно приятели сливаются через год. Но мы с ним никогда не общаемся в сети или каких-либо мессенджерах. Общение у нас происходит так: мы не общаемся-не общаемся пару месяцев, потом кто-нибудь ВДРУГ напишет: "Давай встретимся", мы на следующий день встречаемся, весь день где-то тусим и разговариваем просто ОБО ВСЕМ, а потом опять пропадаем на месяц-два.
И сегодня был один из таких дней.
Так вот.
Я неделю сверлила свою карточку Сбербанка взглядом в ожидании стипендии, которую не получала полтора года В минувшем семестре как следует поднапряглась и закрыла сессию на отлично.
Сегодня по пути заглянули в Сбер - стипендии пока не было ни у меня, ни у Ильи.
Сидим в Старбаксе. Илье через час приходит смска. Я бегу к банкомату с трепещущим сердцем ииииииииииии...
-ИЛЬЯ, МЫ ИДЕМ ЗА РОЛИКАМИ. РАЙТ НАУ.

Понимаю теперь, что это того стоило*_*

---

1984

После прочтения "1984" Оруэлла, пораженные, решили с Горьким посмотреть экранизацию.
Это было...обидно :с
Актерский состав был подобран ИДЕАЛЬНО - все персонажи выглядят так, как...и должны выглядеть!
Прекрасные декорации, все детально.
А вот само развитие сюжета удручило. Получился всего лишь пересказ книги. Умалчиваются некоторые важнейшие детали, оттого кажется, что некоторые действия персонажей нелогичны и внезапны. Некоторые многостраничные размышления Уинстона укладываются в одно предложение.
И весь фильм - череда разговоров и объяснений. Ни эмоций, ничего. Даже тогда, когда Уинстона пытали.

Но черт, какая же красивая пара.

---

Пишет Гость:

29.05.2011 в 18:27

Получилось в духе интервью. Не смешно, скорее всего.
и да, опираясь на штампы фанфиков, которые когда-либо были. 614 слов


Жуков: Не быдло я. Иль мало слов? Так силой доказать готов! Раз автор пишет этот бред, здоровье лишь ему во вред.

Есенин: Ты это… понимаешь…Че я такой у тебя? Ну да, вся эта дворовая романтика, бутылки битые, план. Хы. Нам такой боян подкатили, что аж… аж слезу пустил. Ну, да, не могу найти свою личность… эту, как ее там…

Драйзер: Я ненавижу монахов, ненавижу церковь, в Бога не вверю, свечи не жгу и БДСМ не занимаюсь. Не прижимаю Джека к стеночке, не бью его головой об нее. Не читаю проповеди, ненавижу слово «милосердие», не перевожу бабушек через дорогу. А та баба Нюра, которой мы чистили картошку в девятом классе, была моей дальней родственницей, но не более того.

Джек: У меня нет счета в банке, я не играю на бирже, не люблю блондинок с пышной грудью… Ну хорошо, их люблю. Денег у меня вечно нет, хотя вот недавно мой друг придумал такую штуку…

Дон: Я действительно нормальный (нервно смеется). Зачем что-то привносить этому миру, где есть все? Зачем тратить время на изобретение велосипедов? Сражаться с ветряными мельницами? Я не такой. Хотя вот вчера я такое придумал!

Дюма: Мой вес, между прочим, оптимален в соотношении с ростом. Я не готовлю дома, уборка чисто символически, и меня не интересует, что будут есть друзья моего мужа, когда заваляться в гости. Хотя вчера я видела такие шторы, такие шторы!

Достоевский: Ненавижу людей. Они такие слабые, такие аморальные, такие… Зачем вообще люди? Они – разрушители нашей прекрасной планеты. То ли дело животные! А вы вступили в зеленое братство? Если нет, обязательно вступите. Спасая братьев наших меньших, чувствуешь, что помогаешь миру.

Штирлиц: У меня нет органайзера, нет никакого плана. Я спонтанно и агрессивно действую, не стыжусь себя и свой жизни, мне нечего скрывать. Впрочем, все, знавшие меня столь близко, уже давно мертвы. Ожидаемо мертвы.

Максим: Кого я строю? Я никого не строю. Мне не нравится роль начальника. Вокруг же люди, ко всем можно с этим…с пониманием. Правда, я считаю, что все мы должны подчиняться правилам, и совершенная глупость провоцировать жестокость, нарушая эти правила.

Гамлет: Не натурален? Фонтан эмоций? О нет, я холоден, как лед. Не стоит даже сомневаться. Капризы, истерики? Вы принимаете меня за больного? Я не так глуп, чтобы… Ма-а-а-акс!!! Не трогай мои вещи!! Ма-а-а-акс!!

Гюго|Гексли: - Нет, мы не оптимисты, мы – философы, правда, друг?
- Конечно, друг. Во-о-от такие философы, прям от бога.
- И мы не ржем на похоронах?
- Ни капли.
- Не болеем за футбольную команду?
- В точку!
- Мы никогда не болтаем всуе?
- Нет, мы молчаливы, как рыба.
- Потому что мы...?
- Команда Гюко и Гексли! Самая ходовая команда на свете!
- Ал райд ресервввд.
- Сто тысяч очков обаяния!
- И очарования!
-И множество полезных функций!
- (Каких, мы еще сами не знаем)!
- По оптовой и неоптовой цене любви и уважухи!
- Ты говорил раньше «респекта»?
- И респекта. Мы – многогранны, как ни крути…

Бальзак: Жизнь прекрасна! Во всем своем многообразии, со всеми своими свойствами, дихотомией, оппозицией и другими драниками. Стоит выйти на улицу, вдохнуть толику смога, попасть под мелкий дождь серого пепла, что флегматично стряхивает сосед сверху, выкуривая сигарету; обнаружить, что на полке в магазине нет твоего любимого творожка, и узнать, что зарплату не будут платить еще целый месяц, как ты твердо уверен – жизнь прекрасна!
Наполеон: Нет, что вы, какое господство в мире? Нет у меня и бизнес планов, желания покорят эвересты, гоняться за медалями и первыми местами. Правда, есть одна девушка… и уж моего царственного внимания она не избежит.

Габен: Мастер? Кто вам это сказал? Разве вы это точно знаете? Сибаритство? Нет, при моих доходах быть придирчивым и желать особого комфорта? Да, я с удовольствием схожу с вами в поход/в театр/погулять. Только давайте не сейчас, я так удобно устроился…

URL комментария

---

Пишет Гость:

23.07.2011 в 17:06

669 слов

Как-то раз, в один из тех летних вечеров, когда так приятно ходить по городу за руки и нести романтический бред, Гюго спросил Робеспьера, что для него значит «идеальный день».
-Понятие «идеальный» слишком относительное, чтобы можно было объективно высказаться на сей счет,- после некоторого раздумья сказал Роб,- Думаю, наиболее близкой к истине будет следующая формулировка: идеальный день- день, в течении которого ты получил хоть одно эмоциональное впечатление.
-Значит, отныне у нас все дни будут идеальными!- бодро провозгласил Гюго, и неспроста. Для Гюга идеальным был тот день, когда Роб улыбался. У него особенная улыбка. Кто-то улыбается из приторной вежливости, кто-то ради кокетства, кто-то- для достижения своих целей. Роб улыбался, когда был счастлив. И Гюго принял решение сделать счастливыми их обоих.
Каждый день, начиная с того вечера, они получали заряд новых впечатлений. Неугомонный Гюго возил дуала на природу, таскал по выставкам и музеям, устраивал дома шумные вечеринки, выискивая все больше новых веселых конкурсов и игр. Они ездили в другие города, совершали безумства, знакомились с новыми людьми, а дома полки подкашивались от возрастающего количества переполненных фотоальбомов.
Роб никогда прежде так много не улыбался.
Гюго никогда прежде не был так счастлив.
Но однажды, злополучным октябрьским вечером, в ответ на предложение Гюго пойти к нему и вместе посмотреть очередную комедию, Робеспьер вежливо отказался, объяснив, что к нему наконец-то приехал его старинный друг Гамлет. Гюго много слышал о нем: когда-то это был лучший друг Роба, но по окончании института Гамлет уехать за границу на заработки и не возвращался несколько лет.
«Тот самый Гамлет!»,- обрадовался Гюго, - «Ну наконец-то мы познакомимся! Надо завтра замутить по этому поводу клеевую тусу»
Но на утреннее возвещение о том, что дома полно вкусной еды и все готово к их приходу Роб ответил, что , увы, у них с Гамлетом уже есть планы на вечер.
Нашлись у них планы и на следующий вечер.
И на следующий.
Гюго удалось увидеть Роба лишь под конец недели, и радостно сообщить, что в наличии имеются два билета в кино на фантастический боевик.
-Как жаль,- констатировал Роб,- Вчера мы с Гамом уже были на этом фильме. Впрочем, не вижу ничего страшного в том, чтобы посмотреть его еще раз.
В кино Гюг приложил все усилия, чтобы сосредоточиться на происходящем в фильме и заглушить голос этого мерзкого чувства, что вылезало из глубины души- прежде ему незнакомого.
«Ну хватит»,- прикрикнул сам на себя Гюго,- «Что тут такого? Они же друзья, к тому же давно не виделись. Тебе на его месте тоже хотелось бы побыть с другом».
Но странное чувство не пропадало. Впрочем, Гюго не привык так просто сдаваться.
«Они же друзья!»,- говорил он себе на следующий день, сидя на футбольном матче рядом с пустым местом, предназначавшемся Робу.
«Они же друзья!»- увещевал себя он, в одиночку поедая свое фирменное рагу, приготовленное для двоих.
«Они же друзья…»- напоминал себе Гюго, случайно наткнувшись на Роба, жадно внимающего рассказу незнакомца на лавочке в сквере.
Но звучало это уже куда менее уверенно.

У Гюго хватало своих друзей, дел и забот, того, что можно отпраздновать, мест, куда можно сходить, людей, с которыми нужно встретиться. Ему не приходилось скучать, его жизнь шла своим чередом. Однако о дне рождения Роба Гюг забыть не мог.
Он купил охапку воздушных шариков, исписав каждый пожеланиями, и отправился домой к Робу прямиком с утра, чтобы застать. Тот редко уходил из дома в такое время.
Однако на продолжительные звонки в дверь никто не отвечал.
Гюго быстро набрал номер.
-Где ты??? Ты не дома??? А когда вернешься?? У меня тут для тебя…
-Извини, что я не успел тебя предупредить,- сообщил до боли родной голос из трубки, -Мы с Гамлетом отправились путешествовать. Это было его подарком. Сегодня в шесть у нас самолет в Италию. Думаю, что мы вполне сможем выпить за день рождения и после моего приезда.

Гюго вышел на улицу, и выпустил в воздух почти все шарики. Затем долго вертел в руках тот, на котором значились три заветных слова, но в конце-концов отпустил и его. Шарики исчезли в белоснежной вате облаков.
И все таки это тоже идеальный день, думал Гюго. Роб сейчас наверняка улыбается.
Нигде ведь не оговаривалось, что Роб должен улыбаться именно ему.

URL комментария

---

У меня какой-то очень мучительный период сейчас.
Я жажду общения, но его не жаждут другие.
И я обижаюсь, когда человек долго не пишет, или меня никуда какое-то время не зовут.
И потом сижу дома и нихера не делаю.

---

Я не просто ударилась в книги - я стала в них убиваться.
Ничто не нарисует мне картины ярче и интереснее, чем мое собственное воображение.
И читаю я вещи суровые, жестокие, заставляющие потом долго переваривать прочитанное.